畫冊設計、現(xiàn)代雜志畫冊設計有什么特點

　　同企業(yè)畫冊設計的歷史相比，雜志畫冊設計的歷史則要短的多。英國是世界上最早創(chuàng)辦雜志畫冊設計的國家，從英國人愛德華.克弗于1731年首創(chuàng)《紳士知識供應庫》開始算起，雜志畫冊發(fā)展到今天已有300年的歷史。我國正式出版的雜志畫冊比西方要晚得多，自1903年我國的《民報》、《醒獅》正式出版發(fā)行后，時至今日，只不過剛剛走過100年的風雨歷程。起初所辦雜志并無多少影響力，1915年陳獨秀創(chuàng)辦《新青年》雜志之后，雜志畫冊設計的影響力逐步加大。從1903——1927年的二十四年間，舊中國的雜志畫冊從無到有一下子出現(xiàn)了500多種，好似雨后春筍般涌現(xiàn)，成為傳播文化知識的重要載體。雜志畫冊在中國的出現(xiàn)，最初其版面結(jié)構(gòu)受書籍影響，這就為雜志畫冊設計的形式和功能帶來一系列問題，直到20世紀20年代這一問題才真正引起人們的關注，并將之視為一門學問加以研究。

畫冊設計、現(xiàn)代雜志畫冊設計有什么特點

　　20世紀20年代是世界現(xiàn)代設計創(chuàng)立時期。風格主義、構(gòu)成主義、包豪斯成為歐洲現(xiàn)代設計的主流，它們的出現(xiàn)，極大地影響并豐富了雜志畫冊設計版面的新形式，這股潮流很快波及美國、日本等其它工業(yè)化國家。在雜志畫冊設計史上值得紀念的是1936年11月23日和1937年1月，美國所出版《生活》與《展望》雜志，由于這兩份雜志大量采用新聞圖片，版面以全新的面貌出現(xiàn)并很快以新的形式廣泛推廣，之后便擁有了大量的追隨模仿者。此時，圖片在雜志畫冊設計上的形式已不再局限于某種傳統(tǒng)的格調(diào)，而是大膽采用超傳統(tǒng)的設計手法，如出血手法已開始嘗試使用并一度成為打破框框的標志。

　　20世紀40年代有前五年，因受第二次世界大戰(zhàn)的影響，在世界范圍內(nèi)，雜志畫冊設計暫時陷入低潮，到了50年代才得以復蘇，這一時期，雜志開始大量采用攝影圖片的形式。進入60——70年代由于電視廣泛投入市場，電視畫面的生動性開始沖擊雜志畫冊的生存。此時，雜志畫冊設計開始謀求新的生存與發(fā)展，雜志畫冊的內(nèi)容與形式已不再像以往那樣隨意，而是采取嚴肅的態(tài)度并努力使內(nèi)容與圖片經(jīng)得起時間的考驗。插圖形式也多采用超現(xiàn)實的手法與裝飾藝術風格相結(jié)合的方式進行創(chuàng)作，專業(yè)化與精細化是這一時期的顯著特征。

　　進入90年代后，由于電腦技術的廣泛使用，雜志畫冊設計的版面形式也隨著時代的進步相應發(fā)生著巨大的變化。西方國家尤其是以美國為代表的新技術革命，其超強的科技經(jīng)濟實力，加上快節(jié)奏的生活工作方式，使得雜志畫冊設計的版面形式順應時代潮流，出現(xiàn)了多元化的局面，其中最引人注目的是以美國的戴維.卡森、英國的布羅迪為代表的自由版面設計。 與企業(yè)畫冊設計相比，雜志畫冊的版面設計形式可謂豐富多彩，有著企業(yè)畫冊設計無法相比的靈活性。由于不同的欄目需要不同的風格，即使文摘類雜志畫冊設計，整本刊物的版面形式也沒有完全統(tǒng)一風格。由此看來，靈活性是雜志區(qū)別于企業(yè)畫冊設計最大的特征。同時，雜志畫冊時效性強的特點尤為明顯，對空間的使用，雜志畫冊設計版面需要有高強度的利用率。

　　目前雜志的內(nèi)文版面形式主要以網(wǎng)格設計為主，部分穿插自由版面設計形式。靈活而創(chuàng)造性地運用網(wǎng)格是決定一本雜志畫冊設計版面形式是否成功的關鍵。按常規(guī)，多把版面的高和寬分為一欄、二欄、三欄以及更多的復合欄目，由此規(guī)定的標準尺寸可以控版面中的文字，使得文章中的字體和大小不等的圖片始終處于有序的排列中，如此能夠使版面有節(jié)奏、人規(guī)劃的分割。為了避免產(chǎn)生不良的比例和枯燥的布局，網(wǎng)格設計可以選用以縱向或橫向為主的重點網(wǎng)格進行變化。當然，網(wǎng)格設計的最終效果必須有賴于設計者的經(jīng)驗把握，視覺觀感如何決定一切網(wǎng)格數(shù)據(jù)的基礎，它決定著網(wǎng)格設計的最終藝術效果。

　　值得注意的是，雜志畫冊設計封面的文字內(nèi)容有別于企業(yè)畫冊設計。雜志畫冊封面的最低要求必須印有名稱和期號，并常備有類似于廣告內(nèi)容的文摘要與主要目錄，銷售時便于讀者辨認和選購。此外雜志畫冊封面多以年為時間計算單位去更換封面的形式，設計時即要考慮固定的統(tǒng)一性，又要考慮到它的新穎性、靈活性，目的在于避免雷同和枯燥，每一期的更換應保持連續(xù)，通過相同的設計風格和固定的字體位置、字體形態(tài)確定這一目標，否則，讀者必然會缺少信任感和親切感。

　　為了節(jié)省紙張，降低成本，雜志畫冊設計一般不專門設計扉頁。而是常將扉頁與目錄合二為一。目錄的設計應當簡練并符合相應的功能要求。從功能上來看，目錄常由兩部分組成，第一部分由專欄名、篇名、作者、頁碼等組成，第二部分由刊名、期號、出版單位、年月、編委等組成。前者因是主要部分，占有較大的空間，后者則次之。目錄的版面設計通常是按文章的前后次序去編排，此方法簡便實用，不過也容易造成欄目不清，讀者不便于檢索的弊病。另一種編排方式分為專欄名、篇名、作者、頁碼等幾個部分，它包括期號、出版單位、年月、編委的顧問名單。欄題的作用在于引起讀者的注意，使讀者能在短時間內(nèi)快速找到喜愛的文章。優(yōu)秀訴欄題不僅能夠起到裝飾作用，而且還可以提升版面的設計品位。除此之外，欄題的設計還應與整本雜志畫冊設計風格一致，不能因為局部的裝飾而忽視了與整個版面風格的統(tǒng)一性。雜志畫冊設計標題與企業(yè)畫冊設計標題處理方式相比略有不同，企業(yè)畫冊設計講究的是莊重與穩(wěn)健，而雜志畫冊設計強調(diào)的是變化與醒目，不過，這要具體情況具體分析，不可一概而論。雜志畫冊設計標題運用二欄或整頁的跨欄是常有的事，并且不同的欄目蔌同欄目不同的內(nèi)容均可使用橫排或豎排的格式。在字體運用上也較企業(yè)畫冊設計來得靈活性得多，字的級數(shù)可隨內(nèi)容的變化而不斷變化，且同一標題為了強調(diào)某一內(nèi)容的重要性，甚至能用兩種以上的字體來表示。可以說，雜志畫冊設計的標題只要能準確的表達文章的內(nèi)容，什么樣的形式都可運用。

　　在以圖片為主的雜志畫冊設計中，如《中國攝影》、《江蘇畫刊》、《裝飾》、《美術》等期刊中，圖片在版面中占有顯著的地位，而文字往往只起將要作用。此類雜志畫冊設計盡量突出圖片的本身特色，可采用大面積出血處理。即使不采取出血處理，也可以采用突破文字版心的辦法解決，使畫面盡量放到最大。當然，在處理繪畫類作品時，應考慮繪畫本身的特性，版面的出血處理不能影響繪畫作品的完整性。在對攝影圖片的選擇時，可運用電腦剪切技術將圖片進行有效地裁剪。理想的圖片可以增加版面的藝術性，特殊角度的圖片常常具有不同尋常的震撼力，如仰視、俯瞰、角度變形的特寫等。有運動感的畫面由于受到力場因素的影響，應盡量把運動的方向引向雙頁的中央，以便使得受力取得視覺上的平衡。

　　圖片的說明文與圖片組合中，其編排的方法并沒有統(tǒng)一固定的格式，但究其規(guī)律而言，應將圖片與文字盡量放在一起或盡量靠近圖片以免閱讀的不便。與正文相比，圖片的說明文應在字體、字號上有所區(qū)別。

　　總之，現(xiàn)代雜志畫冊設計已步入到了一個多元化的數(shù)碼設計時代，是一個簡潔與豐富、繁雜與單一、理性與感性并存的時代。不同種類的雜志畫冊具有不同的設計要求，不同讀者群要求著不同的設計風格，這種多方位、多層面的市場消費群體是真正左右雜志畫冊設計風格的動因。上述所涉及的雜志畫冊設計版面的方法與設計要求具有普遍規(guī)律性，在設計具體實物時，應根據(jù)當時的具體情況去靈活掌握，只有做到這一點，才能真正領悟到雜志畫冊設計的內(nèi)涵。

　　以上就是關于畫冊設計、現(xiàn)代雜志畫冊設計的特點的所有內(nèi)容，希望對大家有所幫助! 東莞華略創(chuàng)意設計是中小微企業(yè)、初創(chuàng)公司的首選服務機構(gòu)。擅長品牌設計，畫冊設計， vi設計，logo設計和企業(yè)形象設計， 共同成長，服務靠譜，業(yè)務重點覆蓋粵港澳大灣區(qū)的深圳，佛山，東莞，惠州，珠海，中山等地。

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